بزرگترین داستانی که هرگز گفته نشد؟ Old World، Mud Floodها، نمایشگاههای جهانی و تاریخی که به ارث بردهایم
بزرگترین داستانی که هرگز گفته نشد؟
Old World، Mud Floodها، ساختمانهای بهظاهر ناممکن، نمایشگاههای جهانی، قطارهای یتیمان، نوزادانِ در انکوباتور، Flat Earth، تاریخ فراموششده — و بهنوعی، پانداها.
لحظهای عجیب رخ میدهد وقتی مدت کافی را به تماشای عکسهای قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم اختصاص میدهید. در نهایت، دیگر به مردم نگاه نمیکنید. شروع میکنید به نگاه کردن به پشتِ آنها.
خیابانهای گِلی. اسبها. ارابهها. مردانی با بیل. زنانی با لباسهای بلند. کودکانی که سبد حمل میکنند. مهاجرانی که وارد شهرهای ناآشنا میشوند با تقریباً همهٔ داراییهایشان در چند قطعه چمدان بستهبندیشده.
و پشتِ آنها؟
ایستگاههای راهآهن که مثل کاخ به نظر میرسند. دادگاههایی پوشیده از سنگهای منقوش. کلیساهایی که صدها پا در هوا بالا رفتهاند. گنبدها، برجها، طاقها، فوارهها، بلوکهای عظیم سنگی، کارهای فلزی پیچیده و ساختمانهای مدنیای که بسیاری از شهرهای مدرن امروز بدون سالها برنامهریزی و بودجههای عظیم از بازتولید آنها ناتوان خواهند بود.
اگر آنها درونِ تمدنی ایستاده بودند که آنها به ارث برده بودند؟
این همان پرسشی است که مرکزِ چیزی است که بهصورت آنلاین با چند نامِ همپوشان شناخته شده است: Old World, Tartaria، Reset، Mud Flood، معماریِ بهارثرسیده، ردهبندیِ زمانیِ جایگزین و تاریخِ فراموششده.
من از اینکه این را یک نظریهٔ توطئه بنامم خجالت نمیکشم.
این یک نظریهٔ توطئه است.
اما عبارتِ نظریهٔ توطئه بهطور جادویی پاسخِ سوالهایی که آن را ایجاد کردهاند را نمیدهد.
و بعضی از تاریخِ مستندی که پیرامونِ این چاهِ خرگوش وجود دارد بهشدت عجیبتر از خودِ نظریه است.
01 به پشتِ مردم نگاه کنید
جان لوی مجموعهٔ عظیمی از آثار را حولِ انجامِ کاری فریبنده ساده ساخته است: نگاهِ دقیق به عکسهای قدیمی.
نه صرفاً خواندنِ زیرنویسها.
نگاه.
ویدئوهای او بارها و بارها به ساختمانهایِ بزرگِ یادبود، شهرهای ظاهراً جوان، پنجرههای نیمهدفنشده، استحکاماتِ عظیم، عکسهای ساختوسازِ غیرمعمول، نمایشگاههای جهانی، راهآهنهای فراموششده، تونلها، زیرساختها و سازههای متروک و سازههایی میپردازند که تاریخِ رسمیِ ساختِ آنها گاهی وقتی با فناوری و جمعیتی که در اطرافِشان دیده میشود مقایسه شود، شگفتآور به نظر میرسد.
مستندِ شان هیبلر Old World Order فرض را قدری جلوتر میبرد: اگر ردهبندیِ زمانیای که به ما داده شده برای تمدنِ نسبتاً اخیر بهطور قابلتوجهی اشتباه فهمیده شده — یا حتی بازنویسی شده باشد، چه؟
و بعد دیوید وایس هست، که بیشتر با نامِ فلت ارث دیو یا DITRH — Deep Inside the Rabbit Holeمعروف است. نظریهٔ اصلیِ او مربوط به شکلِ زمین است تا Tartaria، اما یک وصلِ فلسفیِ واضح وجود دارد.
شما واقعاً چه چیزی را میدانید چون خودتان آن را مشاهده کردهاید؟
و چه چیزی را میدانید چون به شما یک نمودار، یک کتاب درسی، یک مستند، یک نمایشِ موزهای، توضیحِ یک کارشناس یا یک زیرنویس زیرِ یک عکس داده شده است؟
Old World Order
مستندی که به معماریِ بهارثرسیده، ردهبندیِ زمانیِ جایگزین و فرضیهٔ Old World میپردازد.
02 Crystal Palace: واقعاً؟
بیایید از جایی خیلی ملموس شروع کنیم.
Crystal Palace وجود داشت.
این یک نقاشیٔ خیالپردازانه یا صحنهٔ فیلم نبود.
این سازهٔ عظیمِ آهن-و-شیشهای بود که برای نمایشگاه بزرگ 1851 در هاید پارکِ لندن برپا شد.
تاریخِ متعارف دربارهٔ این دستاورد کم نمیگذارد.
Crystal Palace یکی از نمایشهای بزرگِ پیشساختِ صنعتی بود. ستونها، تیرها و پنلهای شیشهای استانداردشده اجازه دادند یک ساختمانِ غولپیکر با سرعتی شگفتآور سرهمبندی شود.
این توضیحِ رسمی است.
و توضیحِ خوبی هم هست.
اما یک نگاهِ دیگر بیندازید.
این سازه شامل گالریهای عظیم، ماشینآلات، مجسمهها، فوارهها، جمعیت، نمایشگاههایی از سراسرِ جهان و درختانِ بالغ بود.
گاهبهگاه آن را طوری توصیف میکنند که انگار کسی تصمیم گرفته یک گلخانهٔ بسیار بلندپروازانه بنا کند.
یک گلخانه؟
واقعاً؟
این یک کلیسای صنعتی ساختهشده از شیشه بود.
توضیحِ رایج
پیشساختِ صنعتی، مؤلفههای استانداردشده، نیروی کارِ عظیم، سازمانِ تجاری قدرتمند و ساختِ مدولار امکانِ سرهمبندیِ سریع را فراهم کرد.
سؤالِ Old World
آیا همهٔ عکسهایی که نشاندهندهٔ ایجادِ چنین سازههایی هستند واقعاً ساختِ اصلی را نمایش میدهند، یا ممکن است بعضی از آنها تعمیر، مرمت یا باز-استفاده را نشان دهند؟
03 سپس آنها کلِ یک شهر سفید را ساختند
چهلودو سال بعد، شیکاگو میزبان نمایشگاه جهانی کلمبیایی 1893 شد.
اینجاست که سوراخِ خرگوش عملاً غیرقابلمقاومت میشود.
زمین نمایشگاه شامل بناهای عظیم نئوکلاسیک، سالنهای نمایش بزرگ، کانالها، تالابها، مجسمهها، پلها، باغها، فوارهها، یک ایستگاه پایانه و یک سیستم برق درخشان بود.
تاریخنگارانِ جریان اصلی بسیاری از اسرار ظاهری را نسبتاً خوب توضیح میدهند.
بسیاری از نماهای باشکوه از مرمر یکپارچه نبودند.
آنها از یک مادهٔ ساختمانی موقت معروف به «staff»، که معمولاً شامل گچ و الیاف بر روی اسکلتهای سازهای بود.
خُب.
اما این سؤالِ دیگری را بهوجود میآورد.
04 ساخت — یا بازتصاحب؟
اینجاست که نظریهٔ دنیای قدیم برانگیزانندهترین حرکت خود را انجام میدهد.
اگر کلمهای که زیر برخی عکسهای تاریخی نوشته شده اشتباه باشد چه؟
لزوماً بهطور عمدی اشتباه نیست.
صرفاً اشتباه.
عکسی که بهعنوان «ساختوساز» ممکن است بازسازی را نشان دهد.
کارگرانی که اطراف یک ساختمان حفاری میکنند ممکن است درحال ایجاد پی باشند.
یا ممکن است چیزی را در حال آشکار کردن باشند.
شهرها واقعاً سطح خیابانها را تغییر میدهند.
ساختمانها واقعاً هنگامی که زیرساختهای اطراف تغییر میکند، طبقات زیرزمینی بهدست میآورند.
فرضیهٔ سیلاب گلآلود
در گستردهترین شکلش، نظریهٔ سیلاب گلآلود مطرح میکند که یک فاجعهٔ نسبتاً اخیر مقادیر عظیمی گل یا رسوب را حول یک تمدنِ قدیمی رسوب داده و طبقات پایینی را تا حدی مدفون کردهاست.
جمعیتهای بعدی ظاهراً ساختمانهای بقایافته را حفاری، تعمیر و اشغال کردند.
زمینشناسیِ جریان اصلی شواهدی از یک سیلاب گلآلود جهانی در قرن نوزدهم را به رسمیت نمیشناسد.
سیلابهای محلی، پرکردن اراضی شهری با خاک، تغییر شیب خیابانها، زمینلغزشها و ساختوسازهای عمدی زیرزمینی، توضیحات مرسومی برای بسیاری از نمونهها فراهم میکنند.
تاریخ گمشده
کاوشی مفصل در تاریخ فراموششده، ردهبندیِ زمانیِ جایگزین و نظریههای بازتنظیمِ تمدن.
05 و سپس شهرها میسوزند
سوراخِ خرگوشِ دنیای قدیم در نهایت با آتش روبهرو میشود.
شیکاگو.
سانفرانسیسکو.
بالتیمور.
بوستون.
تورنتو.
شهرها در قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم دچار آتشسوزیهای فاجعهآمیز با شدتهایی میشدند که برای مردمِ امروزی سخت است تصورشان کنند.
توضیحِ جریان اصلی ساده است: ساختمانهای چوبی، شعلههای باز، گرمایش با زغال و چوب، سیستمهای آبرسانی محدود و تجهیزات ابتدایی آتشنشانی.
شهرِ قرنِ نوزدهم میتوانست به یک جعبهٔ آتشزأ عظیم تبدیل شود.
هیچکدام از اینها نیازمند توطئهای نیست.
اما آتش ابزاری بسیار مؤثر برای بازنشانی است.
ساختمانها را نابود میکند.
سوابق را نابود میکند.
نقشهها را نابود میکند.
سپس شهرها بازسازی میشوند.
06 اگر تزئینات، فناوری بودهاند چه؟
آتشسوزیِ 2019 در نوتردام ناگزیر وارد گمانهزنیهای دنیای قدیم شد.
محققان این فاجعه را تصادفی تلقی کردند.
هیچ شواهدِ معتبری وجود ندارد که نشان دهد آتشسوزی بهمنظور پاککردن فناوری فراموششده طراحی شده بود.
اما پرسشِ دنیای قدیم فراتر از خودِ آتش میرود.
کلیساها در اصل برای انجام چه کاری طراحی شده بودند؟
پژوهشگرانِ جایگزین منارهها، راسپوشهای فلزی، زنگها، گنبدها، برجها و اتاقکهای طنیندار را بررسی میکنند و تعجب میکنند که آیا برخی بناهای عظیم زمانی کارکردهایی داشتهاند که نسلهای بعدی دیگر آنها را نفهمیدهاند.
هیچ شواهد مهندسی پذیرفتهشدهای وجود ندارد که نشان دهد کلیساهای گوتیک نیروگاههای تولید برق بودهاند.
اما ساختمانها بهطور معمول تغییر کاربری مییابند.
یک معبد تبدیل به کلیسا میشود.
یک کاخ تبدیل به موزه میشود.
یک ایستگاه راهآهن تبدیل به مرکز خرید میشود.
07 مسئلهٔ بناهای یادمانی
طاق پیروزی دارای تاریخ ساخت مستند شدهای است.
اما این باعث نمیشود عکسهای اولیه مسحورکننده نباشند.
پژوهشگران «دنیای قدیم» متوجه تکرار طاقها، گنبدها، ستونها، قلعههای ستارهای و ساختمانهای عظیم حجمی در قارهها میشوند.
تاریخچهٔ معماری این شباهتها را از طریق سنتهای مشترک، امپراتوریها، کتابهای الگو، تأثیرات استعماری و معماران آموزشدیدهٔ بینالمللی توضیح میدهد.
سؤال جایگزین این است:
اگر برخی از شباهتهای معماری بازتابِ چیزی قدیمیتر باشند چه؟
08 مسئلهٔ سرعت
برای شگفتزده شدن از تاریخ ساخت و ساز، در واقع نیازی به تارتاریا ندارید.
استادیوم یانکیِ اصلی را در نظر بگیرید.
این استادیوم در 1923 پس از یک برنامهٔ ساخت فوقالعاده سریع افتتاح شد.
جامعههای صنعتیِ پیشین گاهی قادر بودند نیروی کار عظیم و پروژههای غولآسا را با سرعتهایی سازماندهی کنند که امروز تصور آن دشوار است.
09 سپس کودکان میآیند
معماری تنها نیمهٔ این سوراخِ خرگوش است.
جمعیت نیمهٔ دیگر است.
از قرن نوزدهم تا اوایل قرن بیستم، برنامههای جابهجایی کودکان در آمریکا شمار بسیار زیادی از کودکان را از شهرهای شلوغ شرقی به خانههایی در بخشهای دیگر کشور منتقل کردند.
آنها بهطور جمعی بهعنوان قطارهای یتیمان.
برخی از کودکان واقعاً یتیم بودند.
برخی والدینی زنده داشتند که قادر به حمایت از آنها نبودند.
برخی از فقرِ مطلق آمده بودند.
برخی عملاً رها شده بودند.
برخی خانههایی پر از مهر پیدا کردند.
دیگران مورد بهرهکشی و سوءاستفاده قرار گرفتند.
توضیح تاریخیِ متعارف قوی است: موجِ عظیم مهاجرت، فقر، صنعتیشدن، نظامهای رفاهی محدود، مرگ والدین، انگِ اجتماعی و نهادهای ناکافی بحرانِ انسانیای را درگیر کودکان تولید کردند.
سپس نظریهٔ بازنشانی همان شواهد را میگیرد و آنها را بازچینی میکند.
اگر اینها صرفاً کودکانِ جابجا شده نبودند چه؟
اگر یک تمدن تا حدی خالیشده نیاز به بازتوزیع و بازجمعیتبخشی داشت چه؟
یا در حال بازجمعیتبخشی یک جهان؟
هیچ شواهد تاریخی تثبیتشدهای وجود ندارد که برنامهای منظمِ مخفیِ بازجمعیتبخشیِ پساصدمهای را نشان دهد.
اما دقیقاً بهخاطر همین است که این نظریه زنده مانده است: خودِ رخدادِ مستند برای مردمِ مدرن آنقدر ناآشناست که صرفِ توصیفش میتواند توهم توطئهگونه ایجاد کند.
10 نوزادانِ انکوباتور واقعی بودند
حال به یکی از عجیبترین قطعاتِ تاریخِ کاملاً مستندِ این مقاله میرسیم.
نوزادانِ نارس به جمعیتِ پرداختکننده نمایش داده میشدند.
نوزادانِ واقعی.
درونِ انکوباتورها.
در نمایشگاهها و جاذبههای سرگرمی.
بازدیدکنندگان برای دیدنِ آنها هزینهٔ ورود میپرداختند.
مارتین کوونی بهخاطر ادارهٔ نمایشگاههای انکوباتور نوزادان مشهور شد، در دورانی که پزشکی نوزادانِ بیمارستانی هنوز در حال تکامل بود.
این ترتیبِ عجیب کمک میکرد هزینهٔ مراقبتِ گرانِ نوزادانِ نارس تأمین شود و همزمان نشان دهد که چنین نوزادانی میتوانند زنده بمانند.
این ادعای «Mud Flood» نیست.
این تاریخچهٔ پزشکیِ مستند است.
با این حال، اگر نوزادانِ انکوباتور را کنار قطارهای یتیمان، موجِ عظیم مهاجرت، شهرهای بهسرعت درحال رشد و نمایشگاههای عظیم جهانی قرار دهید، میبینید چرا پژوهشگرانِ بازنشانی شروع بهِ وصلِ نقطهها میکنند.
اینکه آیا آن نقطهها واقعاً متعلق بهِ همان تصویرند سؤال دیگری است.
11 نوزادان از باغِ کلم؟
آنگاه فولکلور وارد صحنه میشود.
نسلهاست که بزرگترها به کودکان میگفتند نوزادان از باغِ کلم میآیند، لکلک آنها را میآورد یا صرفاً از طریق فرایندی شِگفتآور ظاهر میشوند که نیازی به توضیح ندارد.
توضیحِ معمولیِ ماجرا واضح است.
بزرگترها نمیخواستند رابطهٔ جنسی را برای کودکان توضیح دهند.
همین کافی است.
اما جوامعِ تاریخِ جایگزین فولکلور را دوست دارند چون فولکلور گاهی حافظِ یادهایِ دگرگونشدهٔ رویدادهای واقعی است.
داستانهایِ طوفان در فرهنگهای زیادی وجود دارند.
شهرهای گمشده به افسانه تبدیل میشوند.
حاکمانِ واقعی به پادشاهانِ افسانهای بدل میشوند.
جنگها به حماسههایِ قهرمانانه تبدیل میشوند.
پس بالاخره کسی آن پرسشِ ممنوعهٔ اجتنابناپذیر را مطرح میکند:
اگر فولکلورِ عجیبِ مربوط بهِ کودکانِ مرموزاً ظاهرشونده حافظِ یادِ فرهنگیِ تحریفشدهای از جابهجاییِ کودکان در مقیاسِ بزرگ باشد چه؟
آیا من مدرک دارم؟
نه.
آیا از پرسیدنِ این سؤال لذت میبرم؟
قطعاً.
12 Flat Earth Dave و پرسشِ پشتِ پرسش
دیوید وایس — که بیشتر با نامِ فلت ارث دیو یا DITRH, Deep Inside the Rabbit Hole — متعلق به این گفتگوست، هرچند نظریههای «دنیای قدیم» و «زمین تخت» یک نظریه نیستند.
این پیوند معرفتشناختی است.
راستی، آن یک واژهٔ مفیدِ انگلیسی است.
بعداً به آن بازمیگردیم.
این به این معناست که ارتباط مربوط است به چگونگیِ دانستنِ آنچه را که میدانیم..
وایس بارها مخاطبانش را به جدا کردنِ مشاهدهٔ مستقیم از مدلهایی که از طریقِ اقتدار پذیرفته میشوند، به چالش میکشد.
نجومِ جریانِ اصلی، ژئودزی، ناوبری، فناوریِ ماهوارهای و فیزیک بهطور قاطع از زمینِ تقریباً کروی حمایت میکنند. مدلِ زمینِ تخت توسط علمِ جریانِ اصلی رد میشود.
اما این به این معنی نیست که Weiss از نظر فرهنگی کماهمیت باشد.
محبوبیت او نشان میدهد که بسیاری از مردم علاقهمند به یک پرسش بزرگتر شدهاند:
آن پرسش بهراحتی از کیهانشناسی به تاریخ منتقل میشود.
Jon Levi میگوید: دوباره به ساختمان نگاه کن.
Flat Earth Dave میگوید: دوباره به افق نگاه کن.
Sean Hibbeler میگوید: دوباره به خط زمانی نگاه کن.
نتیجهگیریها ممکن است بهطرز رادیکالی متفاوت باشند.
غریزه مشابه است.
قاعدهٔ سوراخ خرگوش
چیزی را صرفاً بهخاطر غیرمتداول بودنش باور نکن.
اما چیز را صرفاً بهخاطر غیرمتداول بودن هم رد نکن.
بپرس چه شواهدی میتواند یک توضیح را از دیگری متمایز کند.
شمارهٔ ۲: درون سوراخ خرگوش اولیهٔ من
سالها پیش، شمارهٔ ۲ از کارهای مجلهام را به زمین تخت و پرسش گستردهتری اختصاص دادم: آیا مدلهایی که نهادها به ما ارائه میدهند مستحق بررسی مستقل هستند؟
آن ویدئوها همچنان بخشی از تاریخِ رویکرد من به این موضوع هستند. من آرشیو تأمینشده را اینجا حفظ کردهام بهجای اینکه آن را پشت یک لینک عمومی پنهان کنم.
هر کشو را باز کنید تا تماشا کنید. هر ورودی شامل ویدیوی درونگذاریشده و یک دکمهٔ مستقیم YouTube در زیر آن است.
آرشیو ویدیوی شمارهٔ ۲ — بخش ۱
از مجموعهٔ ویدیویی شمارهٔ ۲ اصلی من که به بررسی زمین تخت و تفسیرهای جایگزینِ دنیای اطراف ما میپرداخت.
Owen Benjamin — NASA، فرود روی ماه و ادعاهای مرتبط
یک ویدیوی تأمینشده که انتقادات Owen Benjamin از NASA و روایت معمول از فضا را ارائه میدهد. این ویدیو بهعنوان بخشی از آرشیو رسانهای تاریخِ جایگزین در اینجا حفظ شده است.
آرشیو ویدیوی شمارهٔ ۲ — بخش ۳
یک انتخاب دیگر از آرشیو اصلی شمارهٔ ۲، که با همان شناسهٔ دقیق ویدیوی YouTube حفظ شده است.
آرشیو ویدیوی شمارهٔ ۲ — بخش ۴
از مجموعهٔ اصلی شمارهٔ ۲ که به پرسشهای غیرمتداول دربارهٔ روایتهای پذیرفتهشدهٔ علمی و تاریخی میپرداخت.
Globe History 地球歷史
یکی از ویدئوهای اولیه مرتبط با مطالب من دربارهٔ زمین تخت و شمارهٔ ۲.
آرشیو ویدیوی شمارهٔ ۲ — بخش ۶
یک ورودی دیگر باقیمانده از مجموعهٔ ویدیویی تاریخِ جایگزین و زمین تختِ شمارهٔ ۲ اصلی من.
ما نمیتوانیم به فضا برویم
یک ویدیو از آرشیوی که ادعاهای مرسوم دربارهٔ سفر فضایی و مدل کیهانشناسی مدرن را به چالش میکشد.
آرشیو ویدیوی شمارهٔ ۲ — بخش ۸
از آرشیو اصلی شمارهٔ ۲، ارائهشده در اینجا با همان ویدیوی دقیق YouTube که تأمین شده بود.
یسوعیان در حال پاککردن زمین تختِ ما — مستند
یک مستند از اکوسیستم توطئهٔ زمین تخت که ادعاهایی دربارهٔ تاریخ نهادی، آموزش و یسوعیان را بررسی میکند.
آرشیو ویدیوی شمارهٔ ۲ — بخش ۱۰
13 و وقتی داریم همهچیز را زیر سوال میبریم... دایناسورها
سوراخ خرگوش مؤدبانه در یک موضوع باقی نمیماند.
وقتی کسی شروع به پرسیدن این میکند که آیا تاریخ از دلِ شواهد ناقص بازسازی شده است یا نه، موزهها تبدیل به ایستگاه بعدیِ واضح میشوند.
دایناسورها توسط مجموعهٔ عظیمی از شواهد دیرینهشناسی پشتیبانی میشوند: استخوانهای فسیلی، ردپاها، تخمها، فسیلهای مدفوع (کوپرولیتها)، زمینهٔ زمینشناسی و نمونههایی که در کشورهای مختلف و مؤسسات مستقل مطالعه شدهاند.
وجود نمونههای بازتولیدشده در موزه به این معنی نیست که دایناسورها ساختگیاند. موزهها اغلب قالبها (کستها) را نمایش میدهند چون فسیلهای اصلی ارزشمند، شکننده یا ناقصاند.
با این حال، منتقدانی مانند Owen Benjamin و دیگران در جامعهٔ توطئهپرداز سوالاتی دربارهٔ بازسازی، تفسیر هنری، اقتدار نهادی و میزان واقعی بودن آنچه بازدیدکنندگان در موزه میبینند — فسیل اصلی در مقابل قالب — مطرح میکنند.
بار دیگر، اینجا یک تمایز فکری مفید وجود دارد.
بازسازیِ موزه تا حدی یک تفسیر است.
این امر باعث نمیشود که حیوان زیربنایی خیالی باشد.
اما فهمیدن اینکه شواهد کجا پایان مییابند و بازسازی کجا آغاز میشود، پرسشی کاملاً منطقی است.
آرشیو دایناسورها
یک ویدیوی تاریخِ جایگزینِ تأمینشده که پرسشهایی پیرامون دایناسورها، فسیلها و بازسازیهای موزهای را بررسی میکند.
دایناسورها جعلی هستند — Owen Benjamin
بهعنوان مثالی از یک تفسیر جایگزین بسیار رادیکالتر گنجانده شده است. این ویدیو نمایانگر ادعاهای سخنران است؛ دیرینهشناسی رسمی بهشدت با آن مخالف است.
14 و حالا: پاندا
اکنون میخواهم مدرک «P» را ارائه کنم.
پاندا.
به آن نگاه کن.
جدی.
به این حیوان نگاه کن.
این حیوان متعلق به راستهٔ Carnivora، اما رژیم غذایی آن در حیاتوحش عمدتاً از بامبو تشکیل میشود.
سیستم گوارشیاش مانند یک ماشین علفخوار بهخوبی بهینهشده نیست.
پس چه میکند؟
میخورد.
و میخورد.
و میخورد.
برای بخش زیادی از روز.
این حیوان دارای یک استخوان مچِ تغییرشکلیافته است که تا حدی شگفتانگیز مانند یک شست عمل میکند و به آن اجازه میدهد بامبو را بگیرد.
پانداهای ماده دورهٔ باروری محدودی دارند.
نوزادانشان بهطرز شگفتآوری در مقایسه با مادرانشان کوچکاند.
تکثیر در اسارت بهطور مشهور دشوار شد.
به عبارت دیگر، پاندا گاهی کمتر شبیه نقطهٔ پیروزمندانهٔ مهندسی زیستیِ ظریف است و بیشتر شبیه این است که طبیعت یک جسارت را پذیرفته باشد.
حالا، بعضی از ادعاهای اینترنتی دربارهٔ پانداها صرفاً غلطاند.
پانداها تنها پستاندارانی با چشمان رو به جلو نیستند که گیاه میخورند. آنها گاهی اوقات مادهٔ حیوانی هم میخورند. آنها حیواناتی کاملاً طبیعی هستند که تاریخ تکاملیشان در رکورد فسیلی نمایان است.
پس نه، نمیتوانم ثابت کنم که Old World پانداها را در یک آزمایشگاه زیرزمینی ساخته است.
متأسفانه.
اما اگر فردا کسی به من میگفت که پاندا توسط یک کمیته در ساعت ۴:۴۵ بعدازظهرِ جمعه طراحی شده بود، حداقل میگذاشتم ارائهشان را تمام کنند.
15 قطعات را کنار یکدیگر بگذارید
قدرت نظریهٔ Old World از هیچ شاهد واحدی ناشی نمیشود.
بلکه از کنار هم قرار دادنِ قطعاتِ ظاهراً نامرتبطِ بسیار بهدست میآید تا وقتی که شروع به شکلگرفتنِ یک الگو کنند.
یک سازهٔ عظیم پیشساختهٔ نمایشگاهی از شیشه و آهن در لندن پدیدار میشود که درونش درختان بالغ هم گنجانده شدهاند.
یک شهر بزرگ آمریکایی دچار تخریب فاجعهبار میشود و سپس بازسازی میگردد.
تعداد زیادی کودک از طریق برنامههای سازمانیافتهٔ واگذاری منتقل میشوند.
معماری موقتیِ عظیم، آبگیرها، روشنایی الکتریکی و ساختمانهای نمایشگاهی غولآسا برای نمایشگاه جهانی کلمبیایی ظاهر میشوند.
نوزادان نارس مراقبتهای نوزادی ویژه را در جاذبههای عمومی دریافت میکنند که بخشی از هزینهٔ آنها توسط تماشاگران تأمین میشد.
زمینلرزه و آتش شهر بزرگ دیگری را ویران میکنند و محیط ساختهشدهٔ آن را بهطور رادیکال دگرگون میسازند.
مورخِ مرسوم چندین روایت متفاوت میبیند.
صنعتیشدن.
مهاجرت.
فاجعهٔ شهری.
نوآوری پزشکی.
معماری نمایشگاهی موقتی.
رفاه کودک.
پیشرفت فناوری.
نظریهپرداز Reset دقیقاً به همان فهرست نگاه میکند و یک داستان میبیند.
کاهش جمعیت.
بازاسکان.
شهرهای بهارثرسیده.
شواهد نابودشده.
تاریخِ بازنویسیشده.
وقایع تاریخی خودبهخود یکی از این تفسیرها را انتخاب نمیکنند.
به همین خاطر زمینه مهم است.
16 پس واقعاً به چه چیزی باور دارم؟
در اینجا است که مایلم خود را بهعنوان یک نظریهپرداز توطئه معرفی کنم.
باور دارم ما بیش از آنچه تصور میکنیم به ارث بردهایم.
باور دارم تاریخی که در مدرسه تدریس میشود ناگزیر فشرده، سادهشده و پاکیزهشده است، زیرا هزاران سال تمدن بشری باید بهنوعی در کتابهای درسی، ساعات کلاس و امتحانات جای داده شوند.
باور دارم عکسهای قدیمی سزاوار آناند که جدا از زیرنویسهایشان مورد بررسی قرار گیرند.
باور دارم تواناییِ ساختوسازِ مردمِ قرن نوزدهم بهطور مرسوم دستکم گرفته میشود.
باور دارم نمایشگاههای جهانی کاملاً شگفتانگیزند.
باور دارم صدها هزار کودک آواره سزاوار توجه بیشتری هستند تا آنچه معمولاً در تاریخِ عامهپسند به آنها داده میشود.
باور دارم نمایشگاههای نوزادان در انکوباتور یکی از آن حقایق تاریخی واقعی است که تا وقتی دربارهشان تحقیق نکنید، مثل داستان بهنظر میرسند.
باور دارم آتشسوزیها، بازتوسعه، جنگها، تخریب، تغییر خیابانها و فراموشیِ بشری مقادیر فوقالعادهای از تاریخِ فیزیکی را از میان بردهاند.
و باور دارم انسانها عادت وحشتناکی دارند که توضیحِ پذیرفتهشدهٔ کنونی را با تنها توضیحی که به کسی اجازهٔ درنظرگرفتنش داده میشود اشتباه میگیرند.
آیا میدانم که یک «Mud Flood» جهانی در قرن نوزدهم رخ داده است؟
نه.
آیا میدانم Tartaria یک تمدن جهانیِ از منظر فناوری پیشرفته بوده که تاریخش عمداً پاک شده؟
نه.
آیا میدانم کلیساهای گوتیک ایستگاههای نیرو بودهاند؟
نه.
آیا میدانم پانداها پناهندگان زیستی از یک تمدن فراموششدهاند؟
متأسفانه، نه.
اما چیز دیگری میدانم.
دانش بشری بهبود مییابد چون بالاخره کسی سؤالی را میپرسد که قبلاً احمقانه بهنظر میرسید.
این بهمعنای آن نیست که هر سؤالِ بهنظر احمقانهای حقیقتی انقلابی در خود دارد.
احتمالاً بیشترشان ندارند.
این یعنی سؤال سزاوار پاسخدادن با شواهد است تا با استهزا.
باورش کنید. ردش کنید. بررسیاش کنید. اما اول عکسها را ببینید.
کتابخانهٔ کامل ویدیوهای خرگوشچاله
اگر خودتان میخواهید در خرگوشچاله ناپدید شوید، اینجا مجموعهٔ کاملِ مورد استفاده در این مقاله آمده است.
برخلاف فهرستی از کدهای ویدیویی بیمعنی، هر ورودی زیر با موضوع و منبع مشخص شده است.
Old World Order
کاوش Sean Hibbeler در مورد Old World، معماریِ بهارثرسیده و زمانشناسیِ جایگزین.
تاریخ گمشده
مستند بلند تاریخِ جایگزین از آرشیو iLearn.tw.
ده ویدیوی YouTube ارائهشده از کارهای قبلی من دربارهٔ Flat Earth و تاریخِ جایگزین در بالا جاسازی شدهاند.
اینها به موضوعاتی مانند Flat Earth، تاریخِ کره، NASA، سفر فضایی، اقتدار مؤسسهای و سؤالات مرتبط میپردازند.
ویدیوها عمداً بهصورت کارتهای نماشی با عناوین واقعی ارائه شدهاند، نه شمارههای شناساییِ نامفهومِ YouTube.
آرشیو دایناسورها
سؤالات جایگزین دربارهٔ فسیلها، بازسازی و موزهها.
دایناسورها جعلی هستند — Owen Benjamin
چالشی بسیار رادیکالتر نسبت به روایت مرسوم دربارهٔ دایناسورها.
حالا بیایید کمی انگلیسی یاد بگیریم
شما از خرگوشچاله عبور کردید. حالا از مقاله بهعنوان یک درس زبان انگلیسی استفاده کنید.
نگران نباشید اگر همهٔ کلمهها را متوجه نمیشوید. اول سعی کنید استدلال را بفهمید، سپس واژگان زیر را مطالعه کنید.
واژگان ضروری
دریافت چیزی از شخص یا چیزی که پیش از آن وجود داشته است.
اگر جمعیتهای بعدی ساختمانها را به ارث برده باشند چه؟
گرفتن چیزی موجود و استفادهٔ مجدد از آن، اغلب برای هدفی جدید.
یک کاخ قدیمی میتواند مجدداً بهعنوان موزه اختصاص یابد.
بهطور کلی پذیرفتهشده، سنتی یا معمولاً مورداستفاده.
توضیح پیشنهادی که میتوان آن را بررسی یا آزمایش کرد.
بسیار بزرگ، تأثیرگذار یا از نظر تاریخی مهم.
سامانههای فیزیکی که به یک جامعه اجازهٔ عملکرد میدهند.
ترتیب وقوع رویدادها در طول زمان.
ایدهای که بدون شواهد کافی شکل گرفته تا بدانیم آیا درست است یا نه.
بهاندازهای منطقی که ممکن است درست باشد.
بررسی اینکه چیزی دقیق یا درست است یا نه.
داستان یا توضیح سامانیافتهای از رویدادها.
مطالعهٔ دانش: اینکه دانش چیست و چگونه چیزی را میدانیم.
چالش چندگزینهای
سؤال را بخوانید و از میان A، B، C یا D انتخاب کنید. سپس کلیک کنید نمایش پاسخ برای بررسی خودتان.
1. سؤال اصلی نظریهٔ «معماری بهارثرسیده» چیست؟
نمایش پاسخ
این نظریه میپرسد که آیا برخی سازههای چشمگیر ممکن است بهجای اینکه کاملاً توسط جمعیتهایی ساخته شده باشند که معمولاً به آنها نسبت داده میشوند، به ارث رسیده، تعمیر شده یا مجدداً اختصاص یافته باشند.
2. چرا کاخ کریستال برای این بحث اهمیت دارد؟
نمایش پاسخ
کاخ کریستال نشان میدهد که سازماندهی صنعتی و ساخت پیشساخته در قرن نوزدهم تا چه حد پیشرفته شده بود.
3. چه مادهای به خلق بسیاری از نماها در شهر سفید شیکاگو کمک کرد؟
نمایش پاسخ
بسیاری از سازههای نمایشگاههای جهانی شبیه سنگکاریهای عظیم و دائمی بهنظر میرسیدند اما از سیستمهای ساخت موقتی و مادهای که معمولاً «استاف» نامیده میشد استفاده میکردند.
4. آیا این مقاله ادعا میکند که یک سیل گل جهانی در قرن نوزدهم بهطور علمی اثبات شده است؟
نمایش پاسخ
زمینشناسی مرسوم یک سیل گل جهانی و اخیر را نمیپذیرد. مقاله آن را بهعنوان یک فرضیهٔ جایگزین بررسی میکند، نه بهعنوان یک واقعیت علمی تثبیتشده.
5. قطارهای یتیمان چه بودند؟
نمایش پاسخ
در قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم، تعداد زیادی از کودکان در ایالات متحده از طریق سیستمهای سازمانیافتهٔ واگذاری منتقل میشدند.
6. آیا نوزادان نارس واقعاً در انکوباتورها نمایش داده میشدند و عموم بابت ورود پرداخت میکردند؟
نمایش پاسخ
نمایشگاههای نوزادان نارس واقعاً وجود داشتند. درآمد ورودی به تأمین مالی مراقبتهای نوزادی کمک میکرد، در زمانی که چنین درمانی بهطور گسترده در دسترس نبود.
7. «معرفتشناسی» به چه چیزی میپردازد؟
نمایش پاسخ
معرفتشناسی به دانش، شواهد و بنیانی که بر اساس آن چیزی را حقیقت میپنداریم میپردازد.
8. چرا مقاله به Flat Earth Dave اشاره میکند؟
نمایش پاسخ
این ارتباط فلسفی و معرفتشناختی است. مقاله ادعا نمیکند که نظریههای Flat Earth و نظریههای «دنیای قدیم» یکساناند.
9. چرا مقاله شواهد را از تفسیر جدا میداند؟
نمایش پاسخ
قطارهای یتیمان، برای مثال، شاهد تاریخی هستند. اینکه آنها را مدرکی برای یک برنامهٔ مخفی بازجمعیتبخشی بدانیم، تفسیری اضافی است که نیاز به شواهد بیشتری دارد.
10. پاندا در این مقاله چه کاری انجام میدهد؟
نمایش پاسخ
بدیهی است.
صحیح یا غلط؟
قصر کریستال واقعاً درون سازه درختان بالغی را دربر میگرفت.
هر بنای مهم در نمایشگاه جهانی شیکاگو 1893 بهطور دائمی از سنگ مرمر یکدست ساخته شده بود.
جنبش قطارهای یتیمان صرفاً یک تئوری توطئهٔ اینترنتی است.
این مقاله مدعی است که هر نظریهٔ تاریخِ جایگزین درست است.
سؤالات گفتگو و بحث
- چه زمانی باید به یک کارشناس اعتماد کنیم؟
- چه زمانی باید یک کارشناس را زیر سؤال ببریم؟
- آیا یک عکس میتواند فریبدهنده باشد حتی زمانی که خودِ عکس واقعی است؟
- چرا تئوریهای توطئه محبوب میشوند؟
- کدام شاهد قویتر است: یک عکس، یک سند مکتوب یا باستانشناسی فیزیکی؟
- چرا جوامع پیشین گاهی قادر بودند پروژههای عظیم را اینقدر سریع بسازند؟
- آیا شما از نمایشگاه جهانی شیکاگو 1893 بازدید میکردید؟ چرا یا چرا نه؟
- آیا فکر میکنید مردم مدرن فناوری قرن نوزدهم را دستکم میگیرند؟
- چه شواهدی شما را قانع میکند که ساختمانی قدیمیتر از تاریخ ساخت رسمی آن است؟
- چه شواهدی شما را قانع میکند که تاریخ مرسوم صحیح است؟
- تفاوت بین شکاک بودن و بهطور خودکار همه چیز را رد کردن چیست؟
- کدام ایده در این مقاله را بیش از همه مایلید بهطور مستقل تحقیق کنید؟
چالش نوشتاری
عبارات مفید انگلیسی برای مخالفت مودبانه
از این عبارت وقتی استفاده کنید که استدلال طرف مقابل را میفهمید اما با آن موافق نیستید.
مفید وقتی که شواهد از یک امکان پشتیبانی میکنند اما نتیجهگیری را ثابت نمیکنند.
عبارتی مفید برای معرفی یک نظریهٔ جایگزین.
راهی بیطرفانه برای خواستن توجیه یک ادعا از کسی.
رخ دادن همزمان دو رویداد بهطور خودکار به این معنی نیست که یکی موجب دیگری شده است.
راهی آرام و رسمی برای گفتن اینکه یک استدلال شما را قانع نکرده است.
انگلیسی خوب یعنی توانایی توضیح دادن چرا شما موافق یا مخالف هستید.
منابع، آرشیوها و بررسیهای بیشتر
این مقاله عمداً مطالب تاریخی تثبیتشده را با تفسیرهای فرضی ترکیب میکند. خوانندگان تشویق میشوند که منابع آرشیوی و توضیحات رقیب را بهطور مستقل بررسی کنند.
- کتابخانهٔ کنگره — مجموعههای عکاسی نمایشگاه جهانی کلمبیایی: کاوش در آرشیو ↗
- کتابخانهٔ کنگره — عکس پانورامای نمایشگاه جهانی 1893: نمای پانورامای نمایشگاه را ببینید ↗
- کتابخانهٔ کنگره — مجموعههای زمینلرزه و آتشسوزی سانفرانسیسکو: کاوش در آرشیو 1906 ↗
- کتابخانهٔ کنگره — پانورامای خرابههای سانفرانسیسکو: مشاهدهٔ پانورامای آرشیوی ↗
- نقشههای کتابخانهٔ کنگره — شیکاگو در 1893: کاوش در نقشههای منتخب نمایشگاه جهانی ↗
- Wikimedia Commons — داخل قصر کریستال: مشاهدهٔ تصویر آرشیوی ↗
- Wikimedia Commons — قصر کریستال از شمالشرق: مشاهدهٔ تصویر آرشیوی ↗
- Wikimedia Commons — قطارهای یتیمان: مشاهدهٔ تصویر تاریخی ↗
- Wikimedia Commons — آگهی قطارهای یتیمان: مشاهدهٔ سند تاریخی ↗
- Project Gutenberg — مواد عکاسی تاریخی از نمایشگاه جهانی کلمبیایی: کاوش در آرشیو نمایشگاه جهانی ↗
- Jon Levi — پژوهش در مورد دنیای قدیم و تاریخ فراموششده: کاوش در آثار Jon Levi ↗
- David Weiss / Flat Earth Dave / DITRH — تحقیقات و رسانههای زمین مسطح: کاوش در Flat Earth Dave ↗
- باغوحش ملی اسمیتسونیان — زیستشناسی پاندای عظیمالجثه: دربارهٔ پاندای عظیمالجثه بیاموزید ↗
تصاویر تاریخی در این مقاله عمدتاً از مجموعههای متعلق به حوزه عمومی یا آرشیوی، از جمله Library of Congress، Wikimedia Commons و Project Gutenberg گرفته شدهاند. میزبانی خارجی تصاویر ممکن است در طول زمان تغییر کند؛ از این رو هر جا که ممکن بوده، پیوندهای منابع آرشیوی نیز گنجانده شدهاند.
